Hola chicas, les envío por escrito el
marco que define aquellas características o atributos que debe tener una obra
de artes combinadas. La finalidad es que ustedes puedan imaginar y diseñar una
obra que contenga estas características y atributos.
De aquí hasta finalicemos la cursada,
estaremos trabajando en esto.
No existen en el terreno del puro
diseño las limitaciones con las que nos encontraríamos en el caso de que
quisiéramos llegar a la puesta efectiva y concreta de la obra, pues en tal
circunstancia podríamos concluir – por ejemplo – que:
“Si bien
lo ideal sería que las paredes del laberinto estuviesen construidas con
planchas de durlock, el costo de las planchas, lo que cuestan los perfiles, el
tiempo que nos llevaría hacerlas así, el trabajo que nos insumiría y también
las herramientas que necesitaríamos y que no tenemos, hace que decidamos
construir el laberinto con tachos rellenos de arena en los que enterraremos
palos y en los palos engramparemos telas que serán las paredes.”
Esto, por supuesto, es solo un
ejemplo de las dificultades con las que
seguramente nos encontraríamos en
el caso de la puesta concreta de una obra. A las que podrían agregarse
otras…
“-
El viento se va a llevar el laberinto mañana, estos tachitos son muy chicos.
- La engrampadora no la consigo hasta las 6
de la tarde.
- No encuentro el paño grande de silo bolsa
vamos a tener que comprar fiselina o liencillo.”
En tren de diseñar no nos vamos a
cruzar con estos problemas que a veces hacen que digamos: la hacemos la semana
que viene. Así que la idea es que nos demos permiso para diseñar “sin fijarnos en gastos”.
La obra de
artes combinadas está deslimitada
La obra de artes combinadas rompe la línea divisoria entre obra y
espectador. Los límites entre la obra y el público se diluyen totalmente. El
público deja su lugar de mera contemplación y se ubica en un nuevo paradigma de
la recepción de la obra artística, ocupando un rol de activo participante. El
espectador queda dentro de la obra, pero además debido a su nuevo rol no está
en el interior de la obra solo para contemplarla desde dentro, si no para
hacerla, para completarla, sin su participación la obra no se completa. Por
esto es que acuñamos un nuevo término para describir su rol: el ESPECTACTOR.
La obra de artes combinadas no solo se ubica en un nuevo paradigma de la
recepción, sino también en un nuevo modo de operar de la obra de arte.
La obra de
artes combinadas es un proceso de creación/consumo
A medida que la obra se va creando - no nos referimos aquí a su diseño,
sino a su concreta puesta en el espacio y en el tiempo, a su efectiva
producción - se va consumiendo, es como una vela encendida, una vez que se
consumió ya no está en ninguna parte. Es en este sentido un efímero. Y no lo es
al modo de una obra de teatro, de una canción o de una película, pues estas
obras pueden repetirse una y otra vez, por supuesto que nunca se repetirán de
modo idéntico, debido a que variarán entre una función y otra de la obra de
teatro por ejemplo, muchas cosas, la actriz no se levantará del piso en forma
idéntica a la que la hizo en la función anterior, pero la obra sigue siendo la
misma. Mientras que en una performance callejera no serán los mismos los
espectatores, y si ellos hacen la obra, siendo su conducta imprevisible… la
obra no será la misma.
Una obra performática puede ser vestida o desnuda. Es vestida si se
ensaya previamente y desnuda si no se ensaya.
La obra de artes combinadas irrumpe en el espacio
público
Irrumpir en el espacio público es diferente a hacer
arte en el espacio público. Es bastante común caer en la confusión de decir: “hicimos una performance ayer en el cerro”, cuando
en realidad lo que hicimos fue recitar poesías, acompañados de un guitarrista
que ejecutaba unas melodías, una bailarina que se expresaba corporalmente a
través de su propia danza y un pintor que pintaba su tela montada en un
caballete, simultáneamente. Y aunque lo hayamos hecho sin ensayos previos – “a lo que salga” - habremos brindado un espectáculo en el que combinamos expresiones de diversas
disciplinas artísticas, en un espacio alternativo (un espacio no usual, un
espacio no artístico). Podemos decir que en sentido amplio es una performance y
un espectáculo de artes combinadas. Pero la obra de artes combinadas
performática no está construida de la simple superposición de diferentes
expresiones artísticas simultáneas, no basta con mezclar artes. La performance
de artes combinadas irrumpe en el espacio público y lo ALTERA (de algún modo
caotiza la realidad), convirtiéndolo en un espacio alterativo, sin pedir
permiso. Entrar sin pedir permiso, eso es justamente irrumpir. La performance
en ocasiones es incluso disruptiva, es decir que interrumpe la realidad tal
cuál es, la suspende e instala otra realidad que la altera.
La obra de artes combinadas tiene un eje conceptual
en derredor del cuál toda la obra gira
Es este eje conceptual el que le da unidad a la obra.
Un conceptual es una idea, una abstracción, una invención (un concepto se
inventa). La obra es la condensación formal del conceptual,
el apunte
de resolución del concepto en figura. Sin eje conceptual no hay obra
performática de artes combinadas.
La obra de artes combinadas es arte como práctica
contextual
/ relacional, dialógica, comunitaria
/ colaborativa, activista, política
La obra interpela a su contexto social y a su
entorno comunitario, lo interroga, le pregunta; se relaciona con su contexto,
dialoga con su entorno. Es activista, sostiene una tesis y la pone en juego. El
entorno puede reaccionar o no, puede dialogar o no, puede enojarse, aceptar,
cambiar, maravillarse, aplaudir, insultar. Pero, por lo que fuere, el objetivo -
entre otros - es que la obra no pase desapercibida.
La obra de artes combinadas es transdisciplinar y
transgenérica.
La obra no solo combina expresiones
correspondientes a diferentes disciplinas artísticas, sino que esa combinación
arroja por resultado una obra perteneciente al territorio de lo transdisciplinario,
una expresión de la transdisciplina. De modo tal que, si bien en un análisis
estructural de la obra podrían distinguirse sus partes y cómo funcionan en su
interior - ninguna obra de arte es ajena al análisis racional – al percibir y
recibir la obra (percepción y recepción) se percibe y recibe una unidad que no
puede ser definida por sus partes.
La obra de artes combinadas necesita que sea
pensada la política y la gestión del evento.
La obra es – por definición – algo
que se
hace. Por lo tanto debe pensarse dónde se hace, cómo se hace, cuándo se
hace, porqué se hace allí y en ese momento, para qué se hace allí, si invitamos
o no invitamos, a quienes incluiremos, a cuantos podemos incluir, si pedimos
autorización o no, si necesitamos el apoyo de alguien, de un grupo de personas,
de una institución pública o privada, si publicitamos o no con antelación, si
publicitamos cómo lo hacemos y a través de qué medios. Todo ello implica la
necesidad de gestionar.
Ejemplo: necesito que la Cooperativa de Electricidad me provea de cajas móviles
para tomar energía eléctrica porque allí no hay iluminación y la performance se
hará de noche; o se realizará de día,
pero no puedo amplificar sonido si no tengo de dónde tomar corriente
eléctrica.
Un consejito de orden práctico…
Ya hemos conversado acerca de que se puede partir
tanto de los significados (eje conceptual) como de los significantes a la hora
del diseño de la obra.
Pero hemos – también – dejado en claro que si se
parte del significado, por ejemplo: si partimos de “la nostalgia lastima y no sirve”,
o de “la
incertidumbre es lo que angustia, de algún modo estamos trabajando a
pedido y esto suele ser más complicado que hacerlo sin el límite que impone el
recorte temático. Por otra parte el tema suele ser demasiado amplio y tornarse
escurridizo, también puede pasar que todas las primeras aproximaciones
expresivas artísticas que arriesguemos nos suenen trilladas, lugares comunes,
clichés.
Mientras que si partimos de un significante, lo
visualizamos y sencillamente planteamos su presencia en el espacio público, nos
preguntamos que podría significar, es bastante más probable que: encontremos
significados que surgen de él en esa situación, aparezca la necesidad de
combinarlo con otros significantes y finalmente encontremos no solo un eje
conceptual muy interesante, sino también una propuesta mucho más original que
la que brota de poner por delante los significados.
Luciano
